“时尚”最初作为西欧文化体系的符号，对于俄罗斯而言是剂甜蜜的毒药：它既是先进、当代与开放的象征，但亦隐射着“欧洲化”可能带来的民族性的消解。

　　在沙皇时代，伊丽莎白·彼得罗芙娜继位后，来自欧洲的洛可可风尚不仅成为了权贵阶层、更是俄罗斯社会的审美主流。尼古拉斯一世登基后，渴望见到女性穿着更具俄罗斯风格的“制服”，于是一种称为“法国式沙拉芬（Frenchified sarafan）”的形象诞生：传统的俄罗斯头饰被复苏，配以束腰及长后摆，而天鹅绒与金银色刺绣成为了皇室的视觉象征。

　　迈过1900年的门槛，俄罗斯已经不再是欧洲的学徒，而已经成为成熟的艺术创造者，其中即包括了时装艺术。Nadezhada Lamanova作为享誉欧洲的时装设计师，曾邀请高级定制师Paul Poiret到访圣彼得堡，并介绍俄罗斯艺术家Leon Bakst与其展开合作。Nadezhada Lamanova是沙皇时期俄罗斯时尚盛世的见证者，也是苏维埃服饰的奠基人。十月革命之后，Lamanova继续生活工作于莫斯科，她参与出版Atel’e杂志，并教授制衣技术，同时继续与莫斯科艺术剧院合作。在1925的巴黎世博会上，Lamanvoa因其作品“具有国家民族风格代表性，并将当代视野与时尚相融合”被授博览会大奖。这是俄罗斯时尚在被遗忘前，最后的辉煌。

　　在一段长达60年的时尚空白后，设计师ValentinYudashkin的出现，填补了空缺。苏联的民生经过战后恢复有所改善，但“时尚”对于一个男孩儿来说，依旧显得过于离经叛道。即便面对不解与质疑，Yudashkin依旧进入了莫斯科工业学院（MoscowIndustrial College）学习服装设计及化妆，并在1987年于莫斯科展示了他的150件作品。随后，Yudashkin得到了一次前往巴黎的机会，与物质贫瘠的苏联比起来，他被巴黎时尚的炫目所折服，并立志将这种时装的梦幻带回他的故土 — 即将成为俄罗斯联邦的苏联。

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　　1991年，Valentin Yudashkin同名品牌与其首个高级定制系列Faberge（俄罗斯套娃）亮相。整个系列模特化身为行动的套娃，铺张的装饰与艳丽绸缎的光泽毫不克制地抒写着Yudashkin和所有俄罗斯人对“美的复兴”的盛大期盼，而超现实的装饰主义风格也得到了来自巴黎的Pierre Cardin与PacoRabane的认可。1996年，Valentin Yudashkin正式加入巴黎高级时装协会，让他的作品成为真正意义上的高级定制。作为首个加入协会的俄罗斯设计师，Yudashkin已然被认为俄罗斯的“国家骄傲”，他担当了俄罗斯奥林匹克代表团的服装设计，为俄航Aeroflot及俄罗斯军队设计了全新的制服。

　　今天回看Valentin Ydashkin的作品，其戏剧化且带着强烈民族符号的创作，满足的似乎是外界对曾经帝制国家“时装复兴”的期待。但不能否认的是，这一宫廷式的、优雅端庄的风格是俄罗斯时尚、或者说那些白皙高挑的俄罗斯女性潜意识中对“美”的永恒情愫。Ulyana Sergeenko则是千禧年后代表俄罗斯出征世界时尚的典型代表之一。出身平凡、热爱时尚、哲学毕业，加入豪门后的Sergeenko成为了Valentino, Givenchy, Jean Paul Gautier与Dior的高定大买家，2011出道成立时装屋即成为明星红毯秀的新星。Ulyana Sergeenko的时装是为淑媛而生，带着50年代的复古气质，沙漏型的轮廓，从不刻意卖弄性感，却有着拒人的微妙疏离感。或许是因为昂贵的售价、也可能是Sergeenko令世人为之着迷的俄罗斯式的冰霜美人气质。近乎同时期出道的Vika Gazinskaya走的亦是类似Ulyana Sergeenko的“半订制”高级时装：体积感的结构、奢华面料与手工细节与玩味印花。直至去年，Vika Gazinskaya宣布了Vika 2.0的全新亮相：一个更加实用主义、更平价的可持续性系列。

　　而另一场革新，正在莫斯科的街头兴起。如果说Valentin Yudashkin、Ulyana与Vika，是在复兴俄罗斯优雅的旧时荣光，并在2008年与2014年俄罗斯所经历的两次经济危机中，用时尚的绚烂来为俄罗斯的权贵阶层注入某种镇痛剂式的幻想，而GoshaRubschinskiy则是引导时尚的狂欢者去正视现实主义的伤痕太欣新材料科技。Gosha所使用的视觉元素：宽大的运动衫、军装风格夹克与金属朋克式的视觉图绘，或许是设计师记忆中苏联解体后，大量涌入俄罗斯的西方二手服装的一种联想；更是一种西方多年未曾见识过的愤世嫉俗的现实主义。Gosha迅速成为了一个现象级的名字被欧美青年所敬仰，也许共同的压抑与伤痛才是最强有力的共情。那些被虚无的自由与无以为继的现实所绑架的欧美青年，将Gosha视为一个反叛的、理想主义的精神领袖，一个时装世界中的无产阶级旗手。

　　Gosha的确是时装设计师中的“无产阶级”，在名噪世界时尚的同时，Gosha只担当其同名品牌GoshaRubchinskiy的设计创意，其制作、销售、管理乃至品牌产权皆由其“伯乐”Adrian Joffe的Comme desGarçons所持有。在Adrian Joffe的运筹帷幄下，Gosha成为了横跨时尚精品店与潮流买手店的“爆款”，但在2018年秋冬时装周前夕太欣新材料科技，Comme des Garçons的发言人也宣布了Gosha Rubchinskiy的终结。

　　俄罗斯时装似乎一夜之间少了一位精神领袖，但“革新”依旧在继续。石油危机后的俄罗斯太欣新材料科技，国家期待重启国内市场并重振服装工业，而时尚消费的主力军也在卢布大幅贬值后不得不进入“消费降级”的道路：国际设计师品牌变得难以负担，而高街品牌在审美疲劳之余也未能满足俄罗斯年轻人旺盛的个体表达欲。此刻，入门价位的、风格明晰而实穿、本土制造的新兴俄罗斯品牌迎来了久违的春天。而这些品牌，也如同一面镜子，投射着俄罗斯愈加多元价值的青年文化。

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　　自从登上纽约时装周的延展台之 后，Walk ofShame(WOS)成了俄罗斯最为炙手可热的设计师品牌，品牌主理人Andrey Artyomov在经历了数年造型师及时装编辑的职业训练后，于2011年创立了Walk of Shame。品牌名称来自设计师的朋友对他的戏称 — 曾经的Andrey Artyomov是浪迹于莫斯科的夜店俱乐部的派对动物，他也最清楚俄罗斯的“正在发生”。WOS标志性的吊带连衣裙、人造皮草浴袍式外套、精致剪裁的牛仔裤和服装内缝的丝绸包边呈现了一派轻松的享乐情调与某种对旧时光的乡愁。今天，诞生于莫斯科的WOS已经成为一个全球性的俄罗斯时装品牌，入驻欧洲的百货公司与买手店，并拥有完整的女装成衣线。而在圣彼得堡，Nelli Nedre与她的品牌NNedre则诠释着当代俄罗斯的另一种生活态度 — 极简、低饱和、可持续。NNedre的产品全部以在地形态进行生产，并为工人提供良好的工作环境。主理人Nelli Nedre在圣彼得堡打理着两家线下门店和线上店铺，像极了北欧的先锋生活家。但或许用“北欧”来形容Neilli Nedre是种“文化挪用” — 回归社区与社群建设、关注工人权益、对过剩消费物欲的克制，是曾经发生在俄罗斯最为重要的社会变革，而俄罗斯的新一代，开始用更加轻盈与当代的方式，革新着来自前辈的传承。

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